【中新社银川八月三日电】（作者杨迪　叶雨晨）随著西夏陵入列《世界遗产名录》，成为中国第六十项世界遗产，其展示形式与设计理念迅速登上社交媒体平台热榜。特别是遗址区内点状分布的建筑复原解说牌与钢丝网雕塑，被称为陵区展示中的「点睛之笔」。

　近千年前的遗址何以重塑风貌、瞩目世界？这得益于科学的展示理念与先进的技艺「加持」。

　二０一一年，西夏陵申遗工作启动。同年，中国建筑设计研究院有限公司建筑历史研究所（下称「建筑历史研究所」）接手西夏陵国家考古遗址公园的规划设计。

　建筑历史研究所副所长刘剑回忆，彼时的西夏陵帝陵边界模糊、周边环境杂乱，整体风貌亟待梳理，与今日判若两地。

　「党项人在此建陵，看中的正是贺兰山下的自然氛围。」刘剑近日接受中新社记者采访表示，「我们要做的，就是去景区化，恢复陵区历史环境，返璞归真。」

　秉持这一理念，项目团队初期在保留遗址真实状态的基础上，建立了一套专业、真实、完整，又具备公共传播力的展示体系。

　设计的第一步，便是「做减法」，在陵区内部开展相应环境整治工作。

　博物馆和游客中心被整体移至一一零国道以东，通过地下通道与陵区相连，杂乱无章的设施建筑被拆除，需要保留的建筑进行外观改造，干扰陵区视线关系的林地被移栽，贺兰山前平坦开阔的历史景观得到恢复。

　传统景区的「标配」设施也被替代升级。新围栏形态低矮，采用拉丝不锈钢材质，远观几近隐形，近看则划清边界，防止误入；解说牌从突兀的立式大版面改为斜卧在地面上，与陵区景观融合，力求「见而不显」。

　环境改变后，下一步便是重塑陵区的视觉语言，赋予西夏陵九座帝陵既独立又相互关联的叙事主题，让这段距今近千年的历史「开口说话」。

　三号陵格局保存非常完整，主题被确定为「重现」，帮助观众理解西夏帝陵的基本形制；四号陵依山而建，突出「环境」特征，引导观众感知遗址环境与选址理念；六号陵因出土文物丰富，主题设定为「建造技艺」，基于考古发现展示西夏建筑工艺与手工业水平……

　遗址展示不仅服务专业研究者，更应借助科技手段，帮助公众「看见」和「看懂」那些残缺不全的历史信息。

　为此，项目团队与中央美术学院团队合作，结合美术史、党项服饰与同时期帝陵研究，对石象生残片进行推测性复原──将已知的实物残块以实体材料呈现，而想像部份则以钢丝网勾勒，两者加以明显区分，既还原形态，又避免过度具象导致误读。

　在西夏陵的展示设计中，项目团队还采用了一种实景叠合的复原手段，即通过在透明玻璃板上绘制或打印复原图像，使观众站在特定角度时，能清晰看到遗址现状与历史形态的重合轮廓。

　刘剑回忆，这一设计灵感最初来源于赴罗马考察时的见闻。当时，一本旅游纪念册中将遗址照片与透明塑料片叠加，塑料片上手绘出遗址缺损部份及古代人物形象，呈现出生动形象的历史复原效果。「这一手法不仅体现了对文物现场的尊重与还原，也反映出中外文创理念在展示艺术中的融合与创新。」

　此外，项目团队打破「文物应陈列于博物馆」的惯例，将部份出土文物以复制形式重新归置于其发现地。通过采集大量典型文物──如莲纹花砖、鸱吻、脊兽、力士碑座等的三维扫描数据，采用高强无机纤维材料翻模制作文物复制品，并进行表面质感处理，尽量还原其历史肌理。

　成为世界遗产不是终点，而是新的开始。刘剑表示，后续西夏陵还会给公众带来更多新体验。◇